骈文和散文区别(骈文和散文的语言特点)

骈文和散文的语言特点

唐代古文运动的起因 唐宋时期的古文运动，是提倡古文、反对骈文的一次文风、文体、文学语言的革新运动。其内容主要是复兴儒学，其形式就是反对骈文，提倡古文。

所谓“古文”，是对骈文而言的，先秦和汉朝的散文，特点是质朴自由，以散行单句为主，不受格式拘束，有利于反映现实生活、表达思想。所谓“骈文”，是指六朝以来讲究排偶、辞藻、音律、典故的文体。自南北朝以来，文坛上盛行骈文，是始于汉朝，盛行于南北朝的文体。

骈文中虽有优秀作品，但大量的是形式僵化、内容空虚的文章。流于对偶、声律、典故、词藻等形式，华而不实，不适于用。骈文作为一种文体，成了文学发展的障碍。

西魏苏绰曾仿《尚书》作《大诰》，提倡商朝、周朝古文以改革文体，未有成效。隋文帝时下诏禁止“文表华艳”，李谔上书请革文华，都没有扭转颓风。唐朝初期文坛，骈文仍占主要地位。唐太宗为文也尚浮华。史学家刘知几曾在《史通》中提出“言必近真”、“不尚雕彩”的主张；王勃提议改革文弊，但他们自己的作品，仍用骈体；陈子昂也揭橥复古的旗帜。唐玄宗天宝年间至中唐前期，萧颖士、李华、元结、独孤及、梁肃、柳冕，先后提出宗经明道的主张，并用散体作文，成为古文运动的先驱。

第一次古文运动（唐代） 韩愈等人举起“复古”的旗帜，提倡学古文，习古道，以此宣传自己的政治主张和儒家思想。这主张得到了柳宗元等人的大力支持和社会上的广泛反应，逐渐形成了群众性的斗争浪潮，压倒了骈文，形成一次影响深远的“运动”。

这一运动有其发展过程。在骈文盛行时，已有人提出改革的要求，初唐陈子昂曾主张“复古”，是文体革新的先驱者。其后，萧颖士、李华等继起，提出取法三代两汉的主张，为韩柳古文运动做了思想准备。中唐时期虽经安史之乱，唐朝国力衷弱，但贞元以后，社会暂时安定，经济有所发展，出现了“中兴”的希望。这样韩愈等人倡导古文运动的时机也就成熟了。他们提出“载道”、“明道”的口号，这是古文运动的基本理论。

他们重视作家的品德修养，重视写真情实感，强调要有“务去陈言”（韩愈《答李翊书》）和“词必己出”（韩愈《南阳樊绍述墓志铭》）的独创精神。他们一方面亲自实践，一方面又培养了许多青年作家，使古文运动的声势日渐壮大。 第一次古文运动（北宋） 晚唐时期，古文运动趋于衰落，出现了讲究雕章琢句的不良文风。

骈文和散句

骈句要求文字的对偶，重视声韵的和谐，是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。散句指句式灵活而富有变化的句子，长短不一。

骈句是诗句的一种，与散句相对，散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。

一篇文章中仅使用几个骈句，算不得“骈散结合”，必须使骈句达到一定的数量，才可以算得。

运用骈散结合可以使文章具有整齐匀称又兼具参差错落之美。

散文和骈文是相互包含的关系吗

　　一.　　散文结构通常有如下形式：

　　1按时间顺序安排结构。鲁迅的《藤野先生》，是按“认识—交往—离别—怀念”的时序而写;许地山的《落花生》，则依“种—吃—议”的时间顺序依次而写。

　　2按空间位置安排结构。记游，记事散文多属之。不突出时间因素，或隐没时间因素，只突出空间因素。朱自清《欧游杂记》里许多文章的写法，便采用“近→远”，“东→西”，“上→下”等结构，这种结构方式类似于中国画“移步换形”的表现技法。

　　3按物事性质、类别组织材料，安排结构。比如贾平凹的《入川小记》将入川观感，分成几类写，分别写了小吃印象、对成都人的印象等。

　　4　以中介物组织材料，安排结构。即把中介物作为串连作者思想感情和材料的媒介。所谓的中介物，可以是具体的人、事、物，也可以是抽象的如问题、概念、思想等东西。比如萧乾的《鼓声》，就分别写了小时拨浪鼓(欢乐)、商贩鼓(收破烂)、和尚道场鼓(葬别母亲)、欢庆解放鼓(新生)、农民分田地鼓(欢乐)、文革鼓(挨斗)和“四人帮”倒台鼓(欢乐)等，鼓声串起的片断表现了作家的人生历程及感悟。

　　5 以作者的思想、情感的变化脉络组织材料，安排结构。如余秋雨的《废墟》，就按照思想、情感的变化脉络而写，先后写了自己和别人对废墟的看法，认为应当保存废墟，中国需废墟文化，保存历史废墟是为了走向现代。

　　6以双线结构(复调)散文，分明线和暗线。暗线，即作家采用的

　　象征手法。如茅盾的《白杨礼赞》、《雷雨前》等。

　　7环扣式结构。写两件以上的事，写完一件再写一件，各件之间以特定的方式联系起来;事件间或层层深化，或互相映衬，或互相对比，或相互反复、强调。如川端康成的散文《我在美丽的日本》等。

　　8“阳光散射式”结构。即围绕一事或一物，写与之相关的物事。

　　这种结构方式成了梁实秋《雅舍小品》的基本结构模式。

　　9“流水式”结构。犹同大江东去，或宛若绿溪轻漾。兰姆随笔是代表作。梁遇春的散文，也多用这种结构方式。

　　10套箱式结构，即一大箱中套多个小箱。表现为一本散文或一长篇散文的总主题里还蕴含若干个分主题，或故事物事中又套故事物事。如韩少功的长篇散文《山南水北》，其书内又暗含十组篇章，篇章间似无分野，开阖自如，然每个篇章里又若隐若显了相对集中的主题或内容，比如，书中分而抒写的主题或内容计有“奇木异人”、“生灵吾友”、“淳朴乡情”、“皈依沉思”等，各篇章的主题或内容各有分野，亦真亦虚，共同构筑了作家在喧嚣时代的精神守望及情怀。

骈文和散文的语言特点是什么

赋和骈文是中国古典文学中的两种传统文体，其特别之处在于通过增加文辞音韵、意境对比以及修辞技巧的运用来加强文本的艺术感染力和威力，是一种高度艺术化的的文风赋文是一种以文辞的音韵、字句、意境对比、象征意义，以及修辞等手法渲染感情色彩的文体.骈文则是由对呼应或类似物的描述组成的文体，按照其内容可以分为对句、对偶和对仗三种形式赋和骈文一直被视为中国古典文学的珍品之一，不仅体现了古代的文学审美观，还反映了当时社会风俗、封建礼教以及人们精神文化追求，具有重要的文化价值和历史意义

骈文是与散文相对而言的

狭义的古文是指古代散文,与骈文相对而言的，奇句单行、讲对偶声律的散体文。

骈文字句皆成对偶,讲究声律的调谐、用字的绮丽、辞汇的对偶和用典。

辞赋语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；语音上要求声律谐协；文辞上讲究藻饰和用典, 内容上侧重于写景，借景抒情。

骈文语言三方面特点

骈体文的主要特点：以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故称骈体。在声韵上，讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。骈文注重形式技巧，往往束缚内容的表达，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。

骈体文一般指骈文，骈文又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。

骈文和散文的语言特点区别

诗、词、曲、赋、骈文都是中国文学中的重要形式，它们的区别如下：

1. 诗：即韵文，通常由四言、五言、七言、八言等句子组成，每句都要求平仄相对，表达主题的情感、思想或景象，以唐代诗最为典范。

2. 词：是一种以抒发个人感情、借景抒情、描写自然风光为主题的歌曲或歌词，以宋代词发展最为繁荣。

3. 曲：是一种与词相伴奏的音乐，也可以指仅有乐曲而无歌词的器乐作品。

4. 赋：是一种精雕细琢的散文，用华丽的修辞和充分的比喻手法来表达深刻的思想，以汉赋最为代表。

5. 骈文：是一种古代文体，由两个或多个相同或近似的句子并列组成，具有平仄对偶、韵律优美等特点，以汉骈文最为有名。

总之，这些文体各有特点，其创作的目的和风格也不同，每种文体都有其独特的价值和意义。

骈文与散文

骈文和骈赋都是中国古代的文学形式，它们的主要区别在于结构和用途。

骈文是一种具有对偶结构的文学形式，它的特点是每个字、词、句、段都是对称的。骈文常见的形式有对偶、对仗、对联等，例如：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。”这是唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中的一句对偶结构的骈文。

骈赋则是一种体裁更为严谨、内容更加丰富的文学形式。骈赋的结构也是对称的，但是它不仅要求对偶，还要求遵循一定的韵律和格律，同时注重表现作者的思想感情和社会现实。骈赋通常用来写诗歌、散文、议论等，例如唐代骈赋名家杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”

综上所述，骈文和骈赋都是中国古代的文学形式，它们的主要区别在于骈赋更严格的韵律和格律要求，以及更加注重思想感情和社会现实的表现。

骈文与散文的特点区别

散文（prose;essay）是与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁，指不讲究韵律的散体文章，包括杂文、随笔、游记等。

是最自由的文体，不讲究音韵，不讲究排比，没有任何的束缚及限制，也是中国最早出现的行文体例。

通常一篇散文具有一个或多个中心思想，以抒情、记叙、论理等方式表达。

韵文:指有韵的文体。

与散文相对。

如诗、赋、词、曲和有韵的颂、赞、箴、铭、哀、诔等。

章炳麟 《文学说例》：“韵文完具而后有散文，史诗功善而后有戏曲。

”讲究韵律的文学体裁,用韵律格式写成的文章 骈文:全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵.也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。

全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵 诗文: 表意：就是指像诗一样的文章，具有丰富的内涵 释义一 诗歌的特点 （1）诗歌内容是社会生活最集中的反映。

（2）诗歌有丰富的感情和想象。

（3）诗歌的语言是精炼的，形象的，音调和谐，节奏鲜明的。

（4）诗歌在形式上，不是以句子为单位，而是以行为单位释义。

释义二 指脍炙人口，并长久流传的诗歌和文章。

比如李商隐的《无题》、《锦瑟》、李白的《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、欧阳修的《生查子》、《蝶恋花》、晏几道的《蝶恋花》、《临江仙》、苏轼的《江城子》、《水调歌头》、《浣溪沙》、《西江月》、《卜算子》、秦观的《鹊桥仙》、李清照的《渔家傲》、《如梦令》、《浣溪沙》、《声声慢》、屈原的《离骚》、曹操的《观沧海》、《龟虽寿》等等。

释义三 诗文一词泛指一切文学体裁。

诗原是文学体裁的一种，通过有节奏、韵律的语言反映生活、抒发情感。

在诗文一词中，诗是指诗、词、歌、赋等，包括格律诗和自由诗，旧体诗和新体诗；文是指除了诗词歌赋以外的，诸如元杂剧、小说、散文、戏剧、报告文学等文学体裁，以及记叙文、论说文等各种类型的文章。

但通常具有文字华美，具有韵律等“诗”的特点。

骈文和散文是什么意思

骈文（Pianwen），又称骈俪文、骈体文，是一种起源于汉代的文学形式，主要流行于南北朝至唐代。骈文以对仗工整、音韵和谐为特点，讲究辞藻华丽、气势恢宏，是一种注重形式美的文学体裁。

骈文的特点有以下几点：

1. 对仗工整：骈文中的句子通常由成对的词或词组构成，如"天长地久"对"海阔天空"，"青山绿水"对"蓝天白云"等。这种对仗要求词性相对、意义相关，使得文章读起来富有节奏感和韵律美。

2. 音韵和谐：骈文在押韵方面有严格的要求，通常以偶数句为韵脚，使得文章读起来更加抑扬顿挫，有一种独特的音乐美。

3. 辞藻华丽：骈文注重修辞技巧，常用排比、对仗、用典等手法来表现文章的华丽和壮观。例如，在描述景色时，骈文可能会用"层峦叠翠"、"碧波荡漾"、"鸟语花香"等词语，使文章更具吸引力。

4. 气势恢宏：骈文追求宏大的意境和磅礴的气势，通过对仗、用典等手法，展现出一种崇高、壮观的氛围。这种特点使得骈文更具艺术价值和感染力。

然而，骈文在注重形式美的同时，往往容易忽视内容的深度和思想性，因此在文学史上，骈文虽然具有较高的艺术价值，但其在文学史上的地位和影响力相对有限。