五彩和粉彩区别(五彩和粉彩区别在哪)

五彩和粉彩区别在哪

提到瓷器工艺中的五彩，明代嘉靖、万历时期和清代康熙时期的五彩是最兴盛、最典型的两个时期（这里的“五彩”不限于“五”，意指多彩）。

这两个时期的五彩瓷相比，嘉靖万历时期器型偏大、工艺较粗、体量厚重、色彩浓艳，康熙五彩的器型更轻巧、做工更精致；工艺上，嘉靖万历五彩中的蓝色是釉下青花，康熙时期五彩中的蓝色已经有釉上蓝色，并且，康熙五彩的色彩构成更丰富，除了釉上蓝色还有红绿黄蓝紫黑金等更多彩料的运用。

五彩和粉彩的区别

先别管古代什么彩，因为古代离现在有几千年了。谁也看不到古代真正的工艺了。

景德镇现代的五彩就是釉下高温1300度烧的。

古彩就是釉上彩，差不多800到1000度样子。类似于粉彩的温度。只是叠加了多层颜料。多烧了几次的意思。

湖南铜陵也有釉下五彩，但跟景德镇颜料和画法大不同。

明代的五彩大概就是釉上彩。不过明代也有斗彩，景德镇博物馆有真品。

瓷器中的五彩，一般是指釉上五彩或青花五彩，而釉下五彩是特指清朝末宣统年间创烧的新品种。

事实就是这样。明白了吧。？我是看回答太乱所以详细点。

五彩与粉彩

广彩与粉彩的最大区别就是广彩是织金彩瓷，而粉彩是粉妆彩瓷，广彩的颜色对比明显和艳丽，色彩浓艳、金碧辉煌为特色，犹如万缕金丝织白玉；而粉彩比较柔和自然，画面显得质感强，明暗清晰，层次分明。这就是他俩的主要区别。

五彩瓷和粉彩瓷的区别

　　五彩瓷器成熟于明代， 据《陶雅》上说：“康熙硬彩，雍正软彩。

” 　　五彩瓷 　　又据《饮流斋说瓷》中解释：“硬彩者彩色甚浓，釉付其上，微微凸起。软彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉匀之也。” 　　真正康熙时期的五彩瓷是相当珍贵的，瑰丽多彩，品种繁多，它的最大特征是： 　　

1、胎釉和青花、斗彩相似； 　　

2、色彩主要为红、黄、蓝、绿、紫、黑等，但以红彩为主； 　　

3、其绘法先在白釉瓷面上，画人的颜面，不填颜色，用红色笔加勾； 　　

4、多用小开片，裂纹向下而紧合。　　清末民国浅绛彩瓷是当时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种， “浅绛”原是借用中国画的概念，指以水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染而成的山水画，起源于元代。其画家代表人物为黄公望。而浅绛彩瓷中的“浅绛”，系特指晚清至民国初流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温(650—700℃)烧成的一种特有的低温彩釉。　　从烧制工艺角度看，浅绛彩所用之彩料与粉彩大致相近，烧成温度也一致，然而它们之间仍有质的区别。据刘新园先生《景德镇近代陶人录》所言，两者区别在于：(1)粉彩所用之黑料为纯度较高的钴土矿，而浅绛彩所用黑料，称之为“粉料”(即在钴土矿中加入铅粉配制而成)。由于粉料含铅，纹样画出后不用“雪白”(一种含钴料)覆盖便能烧成。故粉彩之黑深而亮，浅绛之黑浅而淡，但烧成效果似水墨浑化，别有韵味；(2)粉彩填色之前需用玻璃白(含砷的不透明白色料)打底，浅绛彩不用，而是直接将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎，故粉彩有渲染而浅绛则无；(3)清代粉彩艺人由于分工细，文化程度不高，故多数只能专工一种题材。浅绛艺人则有较高的文化素养，多数兼善山水、人物或花鸟；(4)清代官窑粉彩由宫中发样，工匠照描，描完后填色，故很难表现出艺人的个性。浅绛则从图稿设计、勾画到渲染都由一人完成，能自由表达画者的风格与个性，因而粉彩为局部工人分工合作的产物，而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作，故粉彩板而浅绛活。晚清粉彩多取自前代瓷器图案，浅绛则多借宋元以来的文人画稿，故粉彩“工”而浅绛“放”。　　除上述之外，浅降彩瓷还有一大突破是在瓷画上题写作者名字，或题诗、署款兼备，这在我国陶瓷史上是一种创举。

五彩和粉彩区别在哪里

五彩又叫硬彩，它是通过将不同颜色带玻璃质的彩料，在瓷器釉面上进行作画，二次进窑烧造完成。而粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。

它的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，这也是粉彩得名软彩的由来，也是粉彩与五彩的一大区别之所在。

五彩跟粉彩的区别

粉彩的发明改变了我国以五彩、斗彩为主流的彩色瓷，基本上都是单线平抹或者色彩平涂的手法来处理画面，很少采用绘画的手法来装饰的局面。 早在清朝康熙后期，景德镇的粉彩瓷就已问世，雍正时相当精致，乾隆年间达到很高的艺术水平。“珠山八友”留下很多粉彩画的瓷器珍品，其领袖人物王琦，将一般的绘瓷方法应用于绘瓷板人物像，画持精深，画风新颖，被人们称为“神技”。

“粉彩”清宫档案告诉我们，它用的是洋彩，是从欧洲进口的。清雍正时期，宫廷造办处请来景德镇工匠胡大有等人，开始进行国产化试验，又将传统古彩颜料制备工艺融会其中，发明出了许多新彩料品种。

“洋彩”中有一种材料叫“玻璃白”，其主要成分是氧化砷。将颜料中加入“玻璃白”，就会使原有半透明的颜料变得不透明，“谓彩色稍淡，有粉匀之也”。早在康熙朝的紫砂胎画珐琅器就开始使用“玻璃白”了。

五彩和粉彩区别在哪儿

一、定义区别

珐琅彩：瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。珐琅瓷集中西风韵于一身，彰显了皇家身份的高贵与荣华。

粉彩瓷：景德镇窑四大传统名瓷之一，也叫“软彩”。粉彩是一种釉上彩绘经600-900℃低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，历久不衰。

二、制作地点区别

珐琅彩瓷的主要制作地为内务府造办处珐琅作，是无可挑剔的正统珐琅彩瓷。珐琅彩借用了景德镇最优质的白胎。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。

粉彩瓷一直由景德镇御窑厂所制。它的制作程序比较普通，主要按照当时官窑瓷步骤烧制，即内务府先进行造型设计，然后送样至御窑厂进行煅烧。

三、制作工序区别

珐琅彩的制作主要分为两步，先是在景德镇烧好素白胎或白釉瓷，后由造办处绘画珐琅彩，再经低温二次烧成。分为“掐丝珐琅”和“画珐琅”两种。因为是特供给皇室的，珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中制作最严谨的瓷器制品。它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容、题词书写人员、成器，无不经过皇帝亲自筛选决断，决断后，先由宫廷画师描绘初稿，再由匠人临摹到白胎上，方可成器。

粉彩的制作工序相对简单，制作过程中，在颜料中添加樟脑油调和，在绘画前还要先打好玻璃白，方可下笔。画匠往往只画一二色，因此完整的花卉图通常需要两三人协力完成。

四、制作工艺区别

1)珐琅彩彩色繁多，十多种不同的色，而粉彩瓷在同一器上达不到珐琅彩那么丰富。

2)珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到;而粉彩瓷是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。

3)珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的冰裂纹，并明显有玻璃质感;粉彩不存在开片的问题，且无玻璃质感。

4)粉彩瓷有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围，而珐琅彩没有。

珐琅彩自宫内烧制成功开始就是唯一的宫廷御用陶瓷艺术品，即便是当时的朝中大臣也难窥一面。真正的珐琅彩瓷因为烧造过程复杂，用料考究，制作精良，成本巨大，一般无大器。而且制作工艺难度大，烧造成本高，能坚持下来的匠人少之又少。为了实现颜料国产化和降低成本，景德镇诞生了粉彩，这也是高端产品大众化的必然结果。

五彩跟粉彩瓷器有什么区别

五彩的彩料并不限于五个颜色，多有红绿黄紫黑蓝等，五彩和粉彩的明显区别是五彩是有透明度的，而粉彩因为加了铅粉所以不透明。

三彩的彩料和五彩是一样的，但三彩没有红彩，所以三彩也叫素三彩。

斗彩是指釉下先用青花勾边，釉上再填入彩料的工艺，釉下青花釉上彩就是斗彩。

硬彩就是五彩，软彩是形容加了铅粉后的颜色柔和，软彩也叫粉彩。

洋彩就是珐琅彩，有点像油画，如果画片是西洋画法同时又用的珐琅料就可以称为洋彩。

不懂的再问，我再补充。

五彩和粉彩瓷器的特点

区别是色彩不一样

五彩颜色丰富繁多，五彩斑斓。基本色调以红、黄、绿、蓝、紫等为主，主要着色剂为铜、铁、锰等金属盐类。

广彩的颜色对比明显和艳丽，色彩浓艳、金碧辉煌为特色，犹如万缕金丝织白玉；

粉彩比较柔和自然，画面显得质感强，明暗清晰，层次分明。