和弦与和声区别(和声和和弦的区别)

和声和和弦的区别

单声音乐、与和声区别为：构成不同、作用不同、包含不同。

一、构成不同

1、单声音乐：单声音乐由单一曲调所构成。

2、和声：和声由两个或两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成。

二、作用不同

1、单声音乐：单声音乐本体具有的稳定的作用。

2、和声：和声各和弦在调性内具有稳定的作用。

三、包含不同

1、单声音乐：单声音乐包括没有伴奏的独唱、独奏，以及曲调作同度或八度重叠的齐唱、齐奏。

2、和声：和声包含和弦、和声进行。

和声和弦是什么

由于a和声小调主和弦是由它的一级、三级、五级叠加而成，所以首先写出a和声小调的音阶，找出一、三、五级，然后构建主和弦，a和声小调是在a小调基础上把第七级升高半音而得，即：A、B、C、D、E、F、升G和A组成，因此得出a和声小调主和弦Am是以A音为根音,有A、C、E(6、1、3)三音叠加而成的小三和弦。

和声和和弦的区别是什么

和声是两个或两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合，包括和弦和和声进行。和弦是将三个或以上的音，按照三度或非三度的叠置关系，在纵向上加以结合形成的，是乐理上的一个概念。

一、和声和和弦的区别

1、概念不同：

（1）和声是两个或两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合，包括和弦和和声进行。

（2）和弦是和声的基本素材，由3个或3个以上不同的音，根据三度叠置或其他方法同时结合构成，是和声的纵向结构。

2、特点不同：

（1）和声在调性音乐中，具有功能性与色彩性的意义。和声的功能与调性密切相关，离开了调性或取消了调性，和声也就失去了它的功能意义。和声的色彩是和声表现作用的主要因素，无论在调性音乐或非调性音乐中，都具有重要意义。

（2）和弦在流行音乐中一般只讲大调的和弦，很少把小调单独作为一种调式重新定义和弦。流行音乐中关系大小调和弦共用的现象十分普遍，以C大调举例，基本和弦共7个：C、Dm、Em、F、G、Am、Bdim，分别是1、2、3、4、5、6、7级和弦。

和声和和弦什么关系

和声进行，是从一个和弦到下一个和弦关系，在和声学的理论中，这属于和弦的横向进行。所以，给歌曲配和弦的时候，除了考虑和弦的纵向关系之外，还应考虑横向进行。其规则有很多，比如传统和声的方法、流行和声的方法、五声调式和声的方法等等。要考虑到调式关系、替代和弦、色彩和弦、经过和弦、转调与离调等关系，还要考虑到和声声部进行等等。

和声和弦的区别是什么

和声：两个或两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合，分和弦以及和声进行。和弦，是和声的基本素材；和声进行，指各和弦的先后连接。

合声：表示演唱者的声率与伴奏的音律匹配程度，分独立合声与导唱合声。

独立合声采用只有伴奏，无原唱的方式独立完成演唱；导唱合声采用原唱引导实时纠正的方式完成演唱。

和声和和弦的区别 知乎

四部和声下面三个声部的走向不一定是同向，开放式排列跨度大，配和弦你不止要配出相应的和弦，还要注意下方三个声部的跨度

和弦在和声中的作用和用法

和声是指两个或两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。

它包含：①和弦，是和声的基本素材，由3个或3个以上不同的音，根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。②和声进行，指各和弦的先后连接，这是和声的横向运动。补充一句和声有明显的浓，淡，厚，薄的色彩作用；还有构成分句，分乐段和终止乐曲的作用。

和声的功能，是指各和弦在调性内所具有的稳定或不稳定的作用、它们的运动与倾向特性、彼此之间的逻辑联系等。

和声和音和弦

乐理中和声是指两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。

它包含：①和弦，是和声的基本素材，由3个或3个以 和声上不同的音，根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。

②和声进行，指各和弦的先后连接，这是和声的横向运动。补充一句。和声有明显的浓，淡，厚，薄的色彩作用；还有构成分句，分乐段和终止乐曲的作用。

和声与和弦是一码事吗

和弦连接中声部进行的一般规律单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使音响富于音乐的生命。和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先研究和弦连接中声部进行的一般规律。

大小和弦的重复音用四声部陈述三个音的大小和弦必然要重复大小和弦中的某一个音，一般情况下是重复根音。

所谓的重复就是和弦中的某一个音出现在两个声部中，这个重复的音可以出现在上方三个声部的任何一个声部中。大小和弦的旋律位置和弦中的哪一个音在最高声部，这个和弦就是什么旋律位置。

大小和弦的三种旋律位置，即根音的旋律位置，三音的旋律位置，五音的旋律位置。大小和弦的排列法大小和弦有密集的与开放的两种排列法。

密集排练时，上方三个声部中每一对相邻声部（高音部与中音部，中音部与次中音部）之间的距离是三度或四度开放排列时，这种距离是五度、六度、八度或以上。论是哪一种排列方法，低音部与次中音部之间的距离都不受限制，可以从同度一直到两个八度，甚至可以更远。

声部交叉在实践中，无论密集排列还是开放排列的大小和弦都不允许出现声部交叉。所谓的声部交叉就是次中音部高于中音部，低音部高于次中音部或者高音部低于中音部。

各声部的进行单独一个声部的进行是平稳的，也可以是跳进的。声部作一度、二度（级进）或三度进行叫做平稳进行。声部作四度、五度、六度或更大音程的进行称为跳进。

声部和同时进行两个声部同时进行有三种类型，即同向进行、反向进行、斜向进行。两个声部向同一个方向（上行或下行）进行，叫做同向进行。

同向进行中一种重要的形式是平行进行，在这种进行中，两个声部的距离保持不变，也就是两个声部以同样的音程进行，两个声部作相向或相背方向的进行叫做反向进行。两个声部中，一个作向上或向下进行，而另一个声部保持不动，叫做斜向进行。

上面列举的两个声部进行同时可能出现的各种情况。在多声部中，会构成几对两声部的同时进行。在大部分正确的和弦连接中，各对声部同时形成同向的、反向的和斜向的进行，相互之间取得平衡。

和弦的相互关系、共同音不同的和弦根音之间的音程距离就是和弦之间的关系。四度、五度关系的大小和弦之间有一个共同音。三度关系的大小和弦之间有两个共同音，二度关系的大小和弦之间没有共同音。大小和弦的连接法和弦，有和声与旋律两种连接法。

和弦连接时将共同音保持在同一个声部中，叫做和声连接法。三度关系的大小和弦按和声连接法连接时，一般有两个声部保持不动。

四度、五度和声连接法，在构成第一个和弦后，先确定第二个和弦的根音，再让共同音保持不动，另外两个声部作平行的级进，如果是从主和弦到下属和弦，这个级进应该是上行，如果是从主和弦到属和声，就是下行。注：密集的，开放的都可以。

如果在和弦连接时，没有一个声部保持不动，即使在有共同音时也是这样，这就是旋律连接法。五度关系和二度关系的大小和弦作旋律连接法时低音不超过四度进行，上方三个声部与低音部作反向进行到后面和弦中离自己最近的音，没有跳进。

和弦的转换和弦的转换及其作用和弦在反复时改换另一种形式叫做和弦的转换。这种转换可以是旋律位置的改变，也可以是排列法的改变，或者是两者同时改变。

旋律从一个和弦音换到另一个和弦音称为旋律位置的转换，这对旋律的发展具有重要的意义，使得可以在不变换和弦的情况下保持旋律与节奏的运动，从而避免过多地变换和弦而形成和声的杂乱。排列法的变换经常伴有旋律位置的变换。

排列法的转换有时还有技术上的作用。和弦转换的方法当旋律作三度或四度进行时，可以有两种情况：中音部与次中音部向同一方向转换到最近的和弦音，排列法不变，中音部保持不动，次中音部与高音部相互反方向转换。

当旋律作五度或六度进行，中音部也向同方向进行，次中音部保持不动。注：当技术上需要时，也可以保持高音部不动，让中音部与次中音互相交换，甚至可以让上方三个声部向同一个方向作双重的转换。

三音跳进高声部的三音跳进当四度、五度的大小和弦作和声连接时，在高音部可以由一个和弦的三音跳到另一个和弦的三音，这样形成的向上或向下的四度或五度跳进称为三音跳进。这样的跳进时排列法为发生变化。

次中音部的三音跳进同样关系的和弦（同上）作和声连接时也可以在次中声部作三音到三音的跳进。这种跳进也会有排列法的变化。注：中声部不采取三音跳进，因为那会使和弦形成错误的排列。大小和弦的第一转位和弦大小和弦的第一转位和弦重复根音或五音，最好不要重复三音，即使要用也是在一定条件下。

大小和弦的第一转位与四度、五度关系大小和弦连接用和声连接法，声部作平稳进行，不用跳进。大小和弦的第一转位与二度关系大小和弦连接时，不论第一个和弦重复的是根音还是五音，所有声部都要不稳进行。

转换同一功能的大小和弦与它的第一转位和弦的连接构成另一种形式的转换，低音由主音换成三音（或相反），同时上方的某一个声部则相对地从三音换成根音（或相反），它的第一转位和弦还可以自己进行转换。

大小和弦的第一转位和弦重复三音如果大小和弦的第一转位和弦是在它自己在大小和弦之后，这时可以重复三音。低音的旋律性大小和弦的第一转位和弦的应用明显地使低音部的旋律线变得更为丰富多彩，而这个声部的旋律线在重要性上仅次于旋律声部。

大小和弦与它的第一转位和弦连接时的跳进根音与五音的跳进当四、五度关系的两个和弦连接时，可以从一个和弦的根音跳到另一个和弦的根音，或从一个和弦的五音跳到另一个和弦的五音，这时没有跳进的声部都不作超过三度的进行。这种连接法一般都是和声连接。

在同样条件下，跳进也可以放在内声部，在需要时，可以采用根音到根音，五音到五音的双重跳进，但这时根音必需高于五音。

大小的弦的第一转位和弦连接时可以在它们不同种类的和弦音之间形成六度、减五度、偶尔还有七度的跳进两个大小和弦的第一转位和弦连接当两个大小和弦的第一转位和弦是四、五度连接时，低音部就形成了三音到三音的四度或五度跳进，在这样的进行中，一般采用和声连接法，可在两个声部中使共同音保持不动。

如果共同音只在一个声部保持不动，那另一个声部（一般是高音部）就作与低音部平行或行向的跳进。

二度关系前一个和弦要重复根音，后一个和弦要重复五音在三个声部中构成平行两个和弦的进行，另一个声部反向进行前一个和弦要用根音旋律位置属七和弦属七和弦可用完全和不完全的，不完全的属七和弦省略五音并重复根音。

属七和弦的解决（进行到它的主和弦）在完全的属七和弦解决时，按照调式倾向性，应采取这样的声部进行：

七音级进下行五音级进下行三音在高声部时级进上行，在其他声部时可以级进上行，也可以三度下行根音跳进到主和弦的根音不完全的属七和弦解决时，七音也作级地下行。

其他声部：三音级进上行根音在上方三声部中的话，保持不动根音在低声部的话，可以向任何方向跳进到主和弦根音转位的属七和弦一般用完全的和弦，并且根据各不稳定音的调式倾向性解决到主和弦。

七音与五音级进下行三音级进上行根音保持不动转换属七和弦与它的转位都可以进行转换，一般七音保持不动。属七和弦解决到主和弦时的跳进属七和弦的第三转位解决到主和弦的第一转位可以由五音跳进到后一和弦的五音，这种跳进主要用在高音部，前一般要与低音作反向进行。

中音也可跳进双跳进在上述的这种进行中，与五音跳进的同时还可以有根音的跳进。属九和弦属九和弦几乎只使用原位和弦，应使其根音与九音分处在不同的八度音区中。

属九和弦解决到主和弦根音进行到根音三音和五音级进上行到主和弦的根音和三音七音和九音下行到主和弦的三音与五音形成一个重复三音的主和弦。

黑色音符为重复部分有时主和弦也不必重复三音，具体做法是变换排列法。在四部和声中用不完全的属九和弦，即省略五音。这时不完全的属九和弦用同样的声部进行解决到主和弦。属九和弦的转换与其他和弦一样，属九和弦的转换是由改变旋律位置和排列法形成。

但是在任何一种转换中属九和弦的九音都不应和它的根音形成二度。

和声和和弦有什么区别

和声小调最明显的特点就是音阶中有增二度音程，这个音程的位置在音阶6度音和7度音之间。另一重要特点，就是音阶内可以构成全类型的三和弦与七和弦（自然大小调系统中的其他音阶，是做不到的）。

将自然大音阶（自然大调的音阶）第三音级和第六音级分别降下半音，就得到了同主音的和声小音阶。这样的音阶，除了具有小音阶共同的特征——主音到3度音之间是小三度音程关系，还产生了音阶6度音到7度音之间的增二度音程。

由于存在这个增二度音程，音阶中由此还出现了减七度（增二度的转位音程），并由3度音的降低，产生了减四度（增五度的转位音程）和增五度（3度音到7度音之间）这些特性音程。

另外，和声小音阶的7度音和上方主音之间是小二度音程，这使得和声小调的7度音拥有着与大音阶7度音同样的导音功能（即自然地倾向主音，所以是调式主音的“引导者”），这是与自然小音阶相比，另一显著不同的特征。

此外，之所以称作“和声”小音阶，还在于音阶的调内和弦的构成，具有全类型的特点——即分别在音阶各音级上构成三和弦与七和弦，可以概括全部的正规和弦类型。比如小三和弦（一级和四级）、大三和弦（五级和六级）、减三和弦（二级和七级）、增三和弦（三级）；小大七和弦（一级）、小小七和弦（四级）、大大七和弦（六级）、大小七和弦（五级）、半减七（减小七）和弦（二级）、减减七（减七）和弦（七级）和增大七和弦（三级）。

旋律小音阶的特点则是音阶上行与下行时，6、7度音的变化。 上行时，将和声小音阶中的6度音升高，下行时，则将6、7度音同时降下半音。

旋律小音阶其实是对和声小音阶与自然小音阶的一种修正。原因在于和声小音阶中6、7度音之间的增二度音程，对于歌唱而言是比较困难的。如果单纯将7度音降下，使六度音与七度音之间变为大二度音程（自然小音阶），歌唱起来自然方便许多。但，由于七度音的下降，使其与上方主音之间也形成大二度音程，如此，七度音将丧失“导音”的功能，这对于音阶在曲调中上行时，显得不自然。所以，最终的解决办法，是7度音不动，而升高6度音，这样就保持了7度音的导音功能，同时也解决了增二度难于歌唱的问题。而当音阶下行时，七度音的导音功能就不重要了，所以，可以将其随着6度音的还原而同时降下。

旋律小调的下行音阶，实际就是自然小音阶的下行。