什么是歌词(什么是歌词的韵脚)

什么是歌词的韵脚

押韵的技巧有很多种，单压，双压，连压，跳压。

单压，一般是每句最后一个字的，后一个字是韵脚。比如第1局末尾的美丽，第2局末尾的哭泣。

双压，就是每句歌词的末尾一次一般都是两字的词，比如第1句末尾的孤独，第2句末尾的哭诉孤和苦相押韵，独和诉相押韵。

练压，指每句歌词的结尾都是压的同一个韵母，韵脚都相同。

跳压，因为写词首先要注重实际，然后才是考虑韵脚，不能为了押韵，该改变实际情况，所以在末尾不好押韵的时候，在每句的开头押韵或者这几句的开端，用同样的词，当然跳压的韵脚也可以出现在中间，在每句出现的位置必须相同，在唱的时候可以把这个韵脚的k抬高，突出这个韵脚，这给人的感觉一样押韵。

歌词的韵律与内涵

该歌词表达了离故乡远去的人对家乡的思念和对天下江山的赞美之情。”江山笑烟雨遥，瞥见长安灯火，羡闻故人相濡以沫，我思念的故乡在哪里？”这句歌词中“江山笑烟雨遥”形象地描绘出离家在外人的惆怅心情，表达了人们对离故乡的思念之情。”瞥见长安灯火”则显示出人们的远行路途遥远，风景和文化发展成果比自己的家乡更为壮观，同时也表达了对故土更深的眷恋之情。最后，“我思念的故乡在哪里？”这句话无疑强调了远离家乡而不知道自家故土具体在何地的人的心态。该歌曲不仅反应了个体的情感体验，也是一种关注自身与环境、历史、文化的关系，是一种自我认识-文化理解的表现。

歌曲的韵脚是什么

汉字的发音，用汉语拼音来解释，是由声母和韵母两个音合拼而成，比如“人”字的发音，由声母r和韵母en拼出来。所谓押韵，就是两句话，各自最后一个字的拼音韵母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。

这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范，其中en是韵尾，押韵，只要韵尾一致即可。

平仄，是汉字发音的声调，平声，过去分阴平、阳平，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入平声的居多。

作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。

像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。

而且，韵字的声调必须保持一致，即平声和平声字相押，仄声和仄声字相押。平仄声调之间不得押韵。

但是，有一些特殊情况下，一联中的两个句子都需要押韵——其一长诗（篇幅较短的诗，中间换韵的情况极为罕见）换韵的地方，换韵的一联，首句要起新韵，次句要押新韵，其后，每联一押新韵。

其二，就是一首诗的首联首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的声调，如果首句尾字的声调与全诗韵脚声调一致，则必须押韵，反之，则不用押韵。

这就是你问题中所举例子，为什么一二句押韵——因为首句尾字是平声，所以必须押韵。

第三句不押，因为第三句与第四句是一联，联尾押韵即可。

且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来，第三句的尾字必须是仄声，它不能和平声字来押韵。拓展资料：释义诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。

所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。

任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。

这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

比较常用的是【108部平水韵】。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。

古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

押平声韵近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。

但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。一韵到底原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

一首歌的韵脚

歌的拼音是gē，歌的同韵字有：格、隔、阁。

一、格：gé ，gē

(1) 形声。从木，各声。本义:树木的长枝条。

(2)格，格木，一种树的名称，别名铁木。

二、隔（拼音：gé）是汉语通用规范一级汉字（常用字）。本义为阻隔、遮断，“隔”是不能相见，不能相伴，故而引申指隔绝，隔也做名词，也指格子。

三、阁（拼音：gé）是汉语通用规范一级汉字（常用字），阁本义是古代放在门上用来防止门自合的长木桩，引申为架空的栈道，女子的卧房，搁置食物等的橱柜等义。

什么是歌词的韵脚呢

回答：

1. 韵脚：一首歌的每句歌词有同一音节韵脚组成，比如ABAB，ABAB，就是写4句歌词，每2句有一样的音节韵脚。

2. 对押：一首歌最后一个韵脚和开头一个韵脚相同，这称为对押，如ABAB，BCCD，最后一个音节韵脚是D，则开头也是D。

3. 反押：一首歌的最后一个韵脚和开头的一个韵脚的字母或音节相反，这叫反押，如ABAB，BCCD，最后一个音节韵脚是D，则开头是C音节。

4. 隔押：一首歌的最后一个韵脚和开头一个韵脚距离呈2:1或1:2比例，这叫隔押，如ABAB，BCCD，最后一个韵脚是D，则开头是A音节。

歌词的韵律是什么

1、一个字对应一个音符；

2、一个字对应几个音符；

3、一个字对应十来个或几十个音符。可能你不太了解音乐方面的知识，我建议你直接从网上下载歌谱。

歌词的韵脚有哪些

1、押韵的字：优 , 瘳 , 钩 , 抽 , 邹 , 缑 , 洲 , 舟 , 悠 , 偷 , 兜 , 诹 , 鄹 , 沤 , 剅 , 馊 , 鞲 , 廋 , 沟 , 州 , 陬 , 鸥 , 忧 , 螋 , 勾 , 辀 , 蔸 , 讴 , 周 , 驺 , 嗖 , 诌 , 眍 , 瓯 , 欧 , 喽 , 殴 , 飕 , 收 , 溲 , 篼 , 搜 , 艘 , 啁 , 篝 , 剖 , 犨 , 攸 , 耰 , 佝 , 抠 , 都 。

押韵的词组：愁忧 , 钓文钩 , 颤悠悠 , 边州 , 独奏州 , 暗沟 , 白鱼登舟 , 借水行舟 , 舫舟 , 漕艘 , 边陬 , 荡荡悠悠 , 北州 , 骋舟 , 阿拉伯非洲 , 桴粥 , 覆水难收 , 江洲 , 京周 , 橘洲 , 孔周 , 乐邹 , 分忧 , 监收 , 蟾钩 , 帝州 , 过忧 , 飞輈 , 躭忧 , 讙兜 , 孤洲 。押韵的文字一般在诗词的结尾，所以结尾押韵的文字因此又叫做“韵脚”。由《说文解字》中说：“韵，和也。从音员声。” 可见，韵就是和谐的意思。押韵的作用，一是顺口、悦耳，二是有一种回环往复的音乐感。

押韵的成语：白鱼入舟不堪其忧采薪之忧赤县神州吊古寻幽断齑画粥反水不收风雨同舟负薪之忧覆水难收高枕无忧广种薄收鸿毳沉舟后顾之忧积羽沉舟济河焚舟季孙之忧姜太公钓鱼，愿者上钩群雌粥粥人无远虑，必有近忧

押韵的歌词：猫咪不说话

可乐瓶放在窗口

你推开我伸出的双手

牵手和分手来自同一双手

你累了

没有可否

字迹清晰都是我的节奏无声的语句就像魔咒我才是时代罪魁祸首now看到这里能不能给我点回扣

什么是歌词押韵

诗的押韵很严格，隔一句，压两韵，而词则自由，有一阕一韵的，还有一整句一韵的，而现代诗更自由，怎么押都可以 ，而歌词一般是现代诗，想要有音乐美，最好是押，而具体是通过最后一个字的韵母发音 ，下面有个示范。

爱 过了头 当你哭着对我说你对不起我 原来你和他不只是好朋友 为你打造的王国禁不起诱惑 你装作我会原谅你的选择 谁能够预知的结果 爱从左胸口出走 爱过了头我一个人狂奔怒吼 我没有哭却让汗水给吞没 爱过了头离了出口就只能放手 我给你自由为什么我双手却在颤抖 你说他比我幽默比我懂生活 你喜欢享受刺激胜过温柔 爱应该尽情挥霍我有胆承受 哪怕会让人堕落也胜过没爱过 像只困兽舔着伤口的活着 爱过了头没了出口就只能割舍 我给你自由为什么我的心却在颤抖 别问我能不能够 像只野兽舔着伤口的活着 我没有难过只是爱你比你爱我更多 这个歌词有许多韵母，不过每个音都有多句相押，却穿插在各段，各句，这也是其音乐美之处

什么叫歌词押韵

写歌词注意押韵是必须的，但是格式则未必了，因为现在的歌曲就像现代诗歌一样本身就不追求句式的统一。但是一定要押韵，要读起来朗朗上口，如行云流水。

押韵的方式可不拘一格，押韵的技巧可采用多样化，如：单押、双押、连押、跳押、承上启下押等。

一、单压：一般是每句最后一个字是韵脚，比如，第一句末尾的“美丽”，第二句末尾的“哭泣”。

二、双压：就是每句歌词的末尾一词，一般都是两字的词，比如第一句末尾的“孤独”，第二句末尾的“哭诉”，“孤”和“哭”相押，“独”和“诉”相押。

七、连押：指每句歌词的结尾都是压的同一个韵母，韵脚都相同。

四、跳压：由于写词首先注重整体情感表达，内容完整，然后才考虑韵脚，不能为了押韵而该改变歌词内容的条理性。所以在末尾不好押韵的时候，也可在每句的开头押韵，或者这几句的开端用同样的词。

五、承上启下式：第一句的末尾字音与第二句的末尾字音相押，第三句的末尾字音与第四句的末尾字音相押，第五句的末尾字音与第六句的末尾字音相押。但这有一个前提：第二句与第三句、第四句与第五句之间（虽然没有押韵）必须是承上启下的关系。

扩展资料：

其他要求

一、歌词尽量通俗易懂，但情感意义上不能落俗，既能让大家听明白，为大众所接受，又能给大家带来一种新鲜感；

二、尽量避免一些不吉祥的或大众不喜欢的字眼（特殊创作除外），如“死”的谐音字等，记得有一首歌词里这样写道：“弘扬正能量，使地球更光芒”，那么这个“使”字完全可以去掉，写成“弘扬正能量，地球更光芒”，如果为了节奏的需要，或便于顺口，必须加一个字，可以把“使”改为“让”字。

三、文字语言讲究精练，有些关联词该省则省，要像写诗歌那样，切不可像写论文那样讲究语句严谨，那样反而会给人感觉一板一眼；

四、填写歌词要有整体框架思维和较严谨的逻辑思维，明确中心思想，避免东拼西凑，逻辑思维混乱，导致牛头不对马嘴，前言不搭后语等；歌词的语句可以华丽，也可以通俗，但前后风格必须保证一致。